新刊『平成のヒット曲』が、11月17日に発売されました。その「はじめに」と「目次」を、横書きで読みやすいよう少し修正を加えて公開します。
平成とは、どんな時代だったのか――。
本書は、それを30のヒット曲から探る一冊だ。
1989年の美空ひばり「川の流れのように」から、2018年の米津玄師「Lemon」まで。ヒットソングがどのような思いをもとに作られ、それがどんな現象を生み出し、結果として社会に何をもたらしたのか。そのことを読み解くことで、時代の実像を浮かび上がらせる試みだ。
悲惨な戦争から高度経済成長に至る〝激動の昭和〟に対して、平成という時代の全体像は、どこか茫漠としているように見える。焦土から豊かな生活を目指してがむしゃらに進んでいった戦後史の大きな物語に比べると、どんな価値観が時代を駆動する力学になっていたのか、一言では言い切れないように感じられる。
しかし、30年という時間は、日本という国を、静かに、しかし確実に変えてきた。長い経済停滞を引きずり、沢山のものが失われていく一方で、インターネットを筆頭にした数々のテクノロジーの登場が人々の暮らしを塗り替えていった。多くの人たちを駆り立て縛り付けてきた昭和の常識が、ゆっくりとほどけていった。少しずつ、新たな価値観が根付いていった。
ヒットソングはその変化に寄り添い、あるときは予兆のように響いてきた。本書はそれを点と点のようにつないで紡いでいく物語である。
選んだのは、１年に１曲。語る対象にしたのは、必ずしも、年間ランキングのトップを飾った曲だけではない。特に平成の後半は、ヒットチャートという枠組み自体が瓦解し、世の中からヒットが見えづらくなっていった時代でもある。売上枚数の数字と、その曲が巻き起こした現象の大きさは、決して一致するわけではない。
それでも、一つ一つの歌を紐解いていけば、ヒット曲が「時代を映す鏡」であることが、きっと伝わるのではないかと思っている。
本書では平成という時代を３つの期間に区切っている。
最初の10年は「ミリオンセラーの時代」。それまでの歌謡曲にかわってJ-POPという言葉が生まれ、ＣＤセールスが右肩上がりで拡大していった、音楽産業の黄金期だ。
ドラマ主題歌やCMソングのタイアップがヒットの火付け役になった。通信カラオケのブームと8cmシングルCD市場の拡大によって、音楽が流行の中心になった。100万枚、200万枚を売り上げるミリオンセラーが相次いだ。90年代初頭にバブルが崩壊し日本経済は不況に向かっていったが、1998年に史上最高の生産金額を記録するまでＣＤバブルは拡大の一途にあった。
次の10年は「スタンダードソングの時代」。00年代初頭には、SMAP「世界に一つだけの花」とサザンオールスターズ「TSUNAMI」という二つの国民的ヒット曲が生まれている。流行と共に消費されるものから、時代を超えて歌い継がれるものへと、ヒットソングのあり方は徐々に変わっていった。カラオケで歌われる楽曲の傾向の変化はそのことを如実に示していた。
インターネットの普及と配信の登場によって、音楽業界の風向きが大きく変わったのもこの頃だ。栄華は長くは続かなかった。CD市場は徐々に縮小し、00年代後半には音楽不況が誰の目にも顕になっていた。
最後の10年は「ソーシャルの時代」。YouTubeとソーシャルメディアの登場によって、流行を巡る力学は大きく変わった。それまでのマスメディアと違って誰もが情報の発信側に立つことができるようになった。話題性が局地的に生じるようになり、参加型のヒットが生まれるようになっていった。
CDの時代はいよいよ終焉を告げようとしていた。10年代前半にはAKB48を筆頭にしたアイドルグループが特典商法を導入し、一人のファンが複数枚を購入することが当たり前になり、楽曲の話題性や知名度とＣＤセールスの数字が乖離していった。10年代後半にはストリーミングサービスが徐々に主流となり、ＣＤの売上枚数に依拠しないヒットチャートの再構築も進んでいった。
2019年4月、平成という時代は幕を下ろした。
そして、2020年初頭から本格化した新型コロナウイルスのパンデミックは、文字通り世界を一変させてしまった。
音楽産業も大きな打撃を受けた。10年代はライブ市場が拡大し、大規模な演出を用いたコンサートやライブが各地で活況を呈していた時代でもある。しかし、数千人、数万人が一つの場に集まり共に大きな声をあげて歌うようなライブやフェスティバルは、コロナ禍に入ってからの日本では1年半以上にわたって開催されていない。
平成という時代は〝コロナ前〟の記憶と共に、誰にとっても遠い過去のものとなった。
だからこそ、今、その30年を振り返ることで見えてくるものが沢山ある。
ヒットソングが社会の中でどんな役割を果たし、一人ひとりの胸の内にどう根を下ろしていったかを知ることが、現在進行形で大きく変貌を遂げつつある世界のこの先を見通すための手がかりの一つにもなるのではないかと思っている。
歌は世につれ、世は歌につれ。
改めて、この言葉の意味を実感できるような30曲の物語になっているはずだ。
●目次
はじめに
第一部 ミリオンセラーの時代
――1989（平成元）年〜1998（平成10）年
1．昭和の幕を閉じた曲【1989（平成元）年の「川の流れのように」（美空ひばり）】
昭和が終わった翌日に／秋元康と美空ひばり／歴史の転換点と「思い出の目次」
2．さくらももこが受け継いだバトン【1990（平成2）年の「おどるポンポコリン」（B.B.クィーンズ）】
植木等と『ちびまる子ちゃん』／ビーイング系とは何だったのか／大瀧詠一の果たした役割
3．月9とミリオンセラー【1991（平成3）年の「ラブ・ストーリーは突然に」（小田和正）】
「月9」とは何だったのか／タイアップの本質／3連符の魔法
4．昭和の「オバさん」と令和の「女性」【1992（平成4）年の「私がオバさんになっても」（森高千里）】
平成を経て「女性」はどう変わったのか／「アイドル」と「アーティスト」の境目で／20年越しのメッセージ
5．ダンスの時代の幕開け【1993（平成5）年の「EZ DO DANCE」（trf）】
小室哲哉と「プロデューサーの時代」／カルチャーを作るということ／エイベックスの挑戦／ダンサーの地位を変えた曲／誰もがダンスする時代へ
6．自己犠牲から自分探しへ【1994（平成6）年の「innocent world」（Mr.Children）】
桜井和寿と小林武史／切ないが、前に進むのだ／サッカーとミスチルの「国民的物語」／根性から自分らしさへ
7．空洞化する時代と「生の肯定」【1995（平成7）年の「強い気持ち・強い愛」（小沢健二）】
時代の曲がり角へ／「生命の最大の肯定」／2つの「今」に挟まれた25年
8．不安に向かう社会、取り戻した自由と青春【1996（平成8）年の「イージュー★ライダー」（奥田民生）】
カウンターとしての「脱力」／30代の“自由”と“青春”／バンドブームの狂騒と、その後に訪れた充実
9．人生の転機に寄り添う歌【1997（平成9）年の「CAN YOU CELEBRATE?」（安室奈美恵）】
人気絶頂での結婚発表／山口百恵と安室奈美恵／笑顔で終わりたい／30歳で更新した「カッコいい女性像」／人生の荒波を超えていく
10．hideが残した最後の予言【1998（平成10）年の「ピンク スパイダー」（hide）】
音楽シーンの特別な1年／最後の121日間／初のインターネット・アンセム
第二部 スタンダードソングの時代
――1999（平成11）年〜2008（平成20）年
11．台風の目としての孤独【1999（平成11）年の「First Love」（宇多田ヒカル）】
800万人と1人／孤独から生まれた祈り／「First Love」と「初恋」
12．失われた時代へのレクイエム【2000（平成12）年の「TSUNAMI」（サザンオールスターズ）】
ミレニアムの狂騒の中で／大衆音楽のバトンを受け取る／過ぎ去った輝きの時へ
13．21世紀はこうして始まった【2001（平成13）年の「小さな恋のうた」（MONGOL800）】
9・11と不意のブレイク／道を作ったハイスタ／変わらない日本、変わらない沖縄
14．SMAPが与えた「赦し」【2002（平成14）年の「世界に一つだけの花」（SMAP）】
社会が揺らぐとき、歌にはどんな力があるのか／“平成のクレージーキャッツ”に／大衆の心の負荷を取り除く
15．「新しさ」から「懐かしさ」へ【2003（平成15）年の「さくら（独唱）」（森山直太朗）】
会議室で歌うことから始まった遅咲きのブレイク／「涙そうそう」と森山良子／カバーブームはどのようにして生まれたか／「桜ソング」の功罪／混沌としての平成
16．「平和への祈り」と日本とアメリカ【2004（平成16）年の「ハナミズキ」（一青窈）】
ミリオンセラー時代の終わりと、平成で最も歌われた曲の誕生／9・11が生んだ2つのヒット曲
17．消えゆくヒットと不屈のドリカム【2005（平成17）年の「何度でも」（DREAMS COME TRUE）】
「ヒットの崩壊」のはじまり／苦悩の中で明日が見える曲を
18．歌い継がれた理由【2006（平成18）年の「粉雪」（レミオロメン）】
YouTubeとSNSが勃興した時代／『1リットルの涙』から生まれた2つのヒット／ユーザー参加型のヒット曲
19．テクノロジーとポップカルチャーの未来【2007（平成19）年の「ポリリズム」（Perfume）】
時代の転換点でのブレイク／クリエイティブへの誠実な姿勢／幻になった「これからの日本らしさ」
20．ガラケーの中の青春【2008（平成20）年の「キセキ」（GReeeeN）】
着うたとは何だったのか
第三部 ソーシャルの時代
――2009（平成21）年〜2019（平成31）年
21．国民的アイドルグループの2つの謎【2009（平成21）年の「Believe」（嵐）】
嵐の「国民的ヒット曲」とは何か／嵐と日本のヒップホップとのミッシングリンク／嵐とアジアのポピュラー音楽の勢力図
22．ヒットの実感とは何か【2010（平成22）年の「ありがとう」（いきものがかり）】
ヒットの基準があやふやになっていく時代／誰かの日常の暮らしの中に息づく歌を
23．震災とソーシャルメディアが変えたもの【2011（平成23）年の「ボーン・ディス・ウェイ」（レディー・ガガ）】
音楽の力が問い直された1年／マイノリティを名指しで肯定する
24．ネットカルチャーと日本の“復古”【2012（平成24）年の「千本桜」（黒うさP feat. 初音ミク）】
初音ミクが巻き起こした創作の連鎖／和のテイストがネットカルチャーの外側に波及した
25．踊るヒット曲の誕生【2013（平成25）年の「恋するフォーチュンクッキー」（AKB48）】
AKB48の“本当のヒット曲”／『あまちゃん』と「アイドル戦国時代」／平成というモラトリアム
26．社会を変えた号砲【2014（平成26）年の「レット・イット・ゴー 〜ありのままで〜」】
“ありのまま”の魔法
27．ダンスの時代の結実【2015（平成27）年の「R.Y.U.S.E.I.」（三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBE）】
ストリーミングに乗り遅れた日本／拡大するEXILEとHIROのリベンジ
28．ヒットの力学の転換点【2016（平成28）年の「ペンパイナッポーアッポーペン」（ピコ太郎）】
天皇とSMAPが示した平成の終わり／古坂大魔王はピコ太郎をどう生み出したのか／バイラルヒットと感染症
29．新しい時代への架け橋【2017（平成29）年の「恋」（星野源）】
物語とダンスの相乗効果／イエロー・ミュージックの矜持／植木等と星野源
30．平成最後の金字塔【2018（平成30）年／2019（平成31）年の「Lemon」（米津玄師）】
死と悲しみを見つめて／ヒットの復権／インターネットの遊び場から時代の真ん中へ／300万の“ひとり”
おわりに
